Si algún día tuviera que unirme a Wesley Snipes para cazar vampiros maléficos como Jessica Biel en “Blade Trinity”, de seguro en mi iPod estaría sonando algún disco de Muse. Y es que para entender a Muse, es necesario entender un par de cosas. Primero, que esta banda tiene una obsesión tácita con todo lo que concierne conspiraciones, lo secreto, lo bélico, lo corrupto, etc. Segundo, que su música muchas veces está basada o se remite a un mundo más o menos a lo “V for Vendetta” (si uds. quieren extrapolarlo y pensar que el mundo actual es un poco así, bienvenido sea). Es así que Muse hace música que es catalogada como rock, que derepente crea tangentes con un pop melódico y que juega mucho con la música clásica, especialmente con la magnificencia que otorga el piano de Bellamy a los temas de la banda.
Aclarado este punto, es mucho más fácil entender por qué The Resistance, el quinto álbum de los británicos, tiene altos, bajos, y harta rareza. El primer corte del disco, “Uprising” (¿entienden lo de lo bélico y las conspiraciones? con esos nombres no hay por dónde perderse), es una canción que tiene el sello de la banda, no sólo en la cadencia del tema, sino que también en la misma letra: “They will not force us/ they will stio degrading us”. A pesar de que derepente a uno le da impresión que en los “Come on” aparecerá Debbie Harry cantando “Call me”, “Uprising” cumple la función de abrir el disco como Dios manda y junto con “The Resistance” y “United Stated of Eurasia” (canción que tiene influencias de Queen que rayan en el plagio, pero que eso más que restarle puntos, le suma), forman algo así como una unidad dentro del disco.
“Uprising“
“MK Ultra”, “Unnatural Selection” y “Guiding Light” son Muse de la vieja escuela; canciones que podrían haber estado fácilmente en el Absolution o en el Black Holes and Revelations, sin embargo, para un quinto disco uno espera un poco más, especialmente de una banda como Muse. No molestan ni son malas, pero dejan con gusto a poco y es inevitable sentirse un poco decepcionado recibiendo más de lo mismo.
Ahora viene lo raro. “I Belong to You”, la última canción “normal” del disco (luego viene el Exogénesis, pero de eso hablaré más adelante), que tiene pasajes en francés y si bien tiene uan letra muy bonita, tiene una base extrañísima y un solo de oboe (¿?) que hace que sea una canción muy Muse, pero a la vez que haya algo que no atornillla bien del todo. Lo mismo pasa con “Undisclosed Desires”, tema que parace sacado del Ultra de los Depeche Mode y que uno realmente no sabe qué es lo que está haciendo en el tracklist de este disco.
Sin embargo, luego de la montaña rusa que es The Resistance, todo se vuelve un poco más uniforme y grandioso con la sinfonía que cierra el disco: “Exogenesis”. La canción, dividida en tres partes, nos recuerda todas las cosas de las que trata Muse en sí mismo, de todos las cosas que hay que saber acerca de ellos para saber de dónde vienen esos himnos de guerra, de revolución, de una fidelidad a una patria imaginaria, etc. “Exogenesis” construye con sonidos ese imperio que Bellamy y compañía tienen en su cabeza, y que claramente era mucho más grande y majestuoso de lo que nosotros pensábamos.
Es en este mismo tema en el que se divide la gente a la que le gusta Muse y a la que no. A los que no les gusta, este afán de tocar una temática bélica, conspiratioria y de himno de batalla que Muse saca a relucir como columna vertebral en toda su discografía, les parece pomposa, arribista y demasiado sobrada. Para aquellos que nos gusta la banda, se lo compramos todo, nos creemos soldados en plena guerra mundial, miembros de una revolución en cubierto, agentes secretos y cazadores de vampiros que encuentramos en Muse la orquesta perfecta para acompañar todas nuestras inagotables aventuras.
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