Como si del santo grial se tratara, estuve por mucho tiempo buscando la película que filmó Abel (que nombre tan Ad hoc para su filmografía) Ferrara el año 92. Nunca vi Nueva York del modo tan descarnado: Ferrara refleja en la ciudad lo que le ocurre al personaje de Keitel en su yo interno. No nos equivoquemos, no es Woody Allen mostrando Nueva York con sus luces y sombras, es la sordidéz de la decandecia, de una lucha sin cuartel entre la culpa y la expiación.
Con imágenes sumamente violentas (violación de la monja con el crucifijo), hay partes impredecibles (como cuando detiene a unas chicas en un auto), otras extrañas (al comienzo con dos prostitutas) y un final de puta madre. Otro dato: no por nada le dicen a Ferrara el narcocineasta de los 90. Quizás una podría relacionarlo con Taxi Driver, pero Ferrara se aleja de los ánimos redentores y morales de Scorsese, y el Teniente de la unidad de homicidios es demasiado difuso como para compararlo con Travis Bickle.
A Harvey Keitel lo conocí (o empecé a seguirlo) en The Piano con Jane Campion de directora. Luego lo ví en Reservoir Dogs y Pulp Fiction, La última tentación de Cristo (entre otras de sus colaboraciones con Scorsese), pero creo que ya me hice una acérrima cuando vi La mirada de Ulises de Theo Angelopous ( La eternidad y un día, otra imperdible del mismo director) y casi lloro de emoción y locura al ver Lulu on the Bridge, allí junto a Mira Sorvino hacia una gran dupla. Después lo vi en El Dragón Rojo.
Keitel merece un Oscar por su trayectoria ¿qué están esperando?
Herzong hizo un remake con Cage en el papel del Teniente, con un guión totalmente cambiado eso sí.
Posts relacionados: